如何评价柳公权的书法？从现在的视角来看待柳公权，可以说他是我们现代书法学习者的楷模。在继承传统的基础上又不囿于传统，能够结合自身的审美与性情另辟蹊径创新出具有个性的“柳体”书法。
图片：柳公权《神策军碑》
“柳体”
“柳体”，是指唐代柳公权(公元776~865年)的书法。
柳公权是晚唐时期的杰出书家，他的书法为世所重，传说当时大臣的家庙碑志，如果不请柳公权书写会被人视为子孙不孝，如此可见其影响之大。
柳公权的书法以骨见长，人们所说的“颜筋柳骨”即指这一特征。
图片：柳公权《玄秘塔碑》
我们看他的书法作品，用笔精严爽健，一笔不苟，点画轻重合度，骨法洞达；结体紧结险峭，端庄劲媚。可谓:神气清健，笔精墨妙。
柳公权的书法成就并非只取其老师颜真卿一人，而是融汇诸家于一炉，这也是”柳体“书法的一个突出点。
图片：柳公权楷书《兰亭序》
柳公权四十六岁时所写的楷书《金刚经》，宋代董道《广川书跋》评云：
“此经本出于西明寺。柳谓备有钟、王、欧、虞、褚、陆之体。”
图片：柳公权《金刚经》
清代刘熙载《艺概》评曰：
“柳诚恳书，《李晟碑》出欧之《化度寺》，《玄秘塔》出颜之《郭家庙》”。然其行书墨迹《蒙诏帖》，则从颜书《刘中使帖》、《祭侄稿》而出。
图片：柳公权《蒙诏帖》
历代名家的评价
唐代的书风崇尚法度，以初唐书家的书法来说，只是“尚法”的初始，而中唐“颜体”虽以法见长，但终以气度恢宏为上。至晚唐柳公权，则在前期的基础上进一步发展了“尚法”的书风，使之更加程式化了。
当书法进入晚唐，趋于盛极而衰的境况下，柳公权卓然而立，显示出了他的奇伟。
图片：柳公权《太上洞玄消灾护命经》
但对于他的书法成就，后世书家对其褒贬不一：
宋代苏轼评曰：
“柳少师书出于颜，而能自出新意。”
北宋岑宗旦评曰：
“柳公权得其劲，故如辕门列兵，森然环卫。”
宋代朱长文《续书断》列柳书入妙品，云：
“蓋其法出于颜，而加以道劲丰润，自名一家，而不及颜之体局宽裕也。虽惊鸿避弋，饥鹰下耩，不足以喻其鸷急云。”
图片：柳公权 谢紫丝靸鞋帖
明代董其昌《画禅室随笔》云：
“柳诚悬书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。”
明代项穆《书法雅言》谓柳书：
“骨鲠气刚，耿介特立，然严厉不温和”。
宋代米芾《海岳名言》谓：
“柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。”
图片：柳公权《太上老君常清净经》
总而言之
”柳体“书法的成就不管后世诸家对其评价如何，它都已经成为中国书法”四大楷书“之一且学习者众多，也成为了我们学习古人书法的取法对象。书法艺术推崇百花齐放且书法审美因人而异，从这角度来说，也显示了柳公权的书法艺术价值所在。
中国传统书法有“颜筋柳骨”之说，是对柳公权楷书的最高赞誉了。自唐宋以来，楷书就以欧颜柳赵四大家为尊，可见柳公权在中国书法史上的地位非同一般。难得的是柳公权楷行皆精，虽不能比颜真卿天下第二行书的盛誉，但其独特的行书风格，在书法史上也是占据了相当高的地位。
学楷书的人一般多以颜楷入手，但为了把握筋骨，也会学柳楷，用以消除用笔臃肿的毛病，精熟以后再学赵楷，用以消除结字体势呆板的毛病。其中也可以参考欧体学习，以便更好理解柳体楷书的结构。一个真正高明的楷书家，是从学习四大家中走出来的高手，如果没有对楷书四大家的深刻理解，敢称楷书家的一定是骗子。由此可见学习楷书的人，是难以越过柳公权的，而且唐宋以来，没有任何楷书家的成就能够超越唐楷，既便是赵孟頫也只不过勉强可与唐人比肩。所以我们想要认识唐楷的成就，就必须认识柳公权。
当代人学习楷书的，一定要认真学习楷书四大家，千万不要花费时间和精力去学习四大家以外的什么课程了，尤其是儿童学习楷书的，更不能贪图蝇头小利去学什么速成班，田楷之类的，毁掉对书法的正确认知，是一个人生最大的遗憾。
